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第一一二一章 三幅画

“此人不太出名啊?”又有人说道。

“嗯,邹之麟的书法主要学唐代的颜真卿,绘画学习元代黄公望的画法。他曾经临摹过黄公望的《富春山居图》,画的山水图轴很像黄公望的绘画风格。他的山水潇洒、圆润、苍劲,充分地抒写了自己的性情;在用墨上,他擅长用干笔焦墨,画面浓淡相间,物象朴实简练。他在继承了元代黄公望到明代吴门画派的基础上,形成了自己特有的绘画风格,在明末清初的画坛上有一定的声望。”

张天元接过了话茬继续说道:“如果仔细观察这幅画其实不难发现,虽然邹之麟已经极尽模仿之能,画得也是不错,然而却终究是无法达到十成相似,刚刚有人拿下了一幅黄公望的真迹《九峰瀑布图》,其实对比一下就可以发现,在细微之上,仍是有差别的,比如这里,还有这里,这里,都有不同。”

“你看得到?”

“肉眼当然看不到,不过诸位可用放大镜仔细观察,按照我手指所指的方向和位置去观察,一定可以看到破绽的。”

说实在的,张天元很佩服这个邹之麟,他的这幅仿作,真得不是一般的鉴定师能辨别出真假的,须得是真正的大师级鉴定师才能做到,而很显然赫利斯请不到这样的人,他请的那些多是为了钱办事儿的,自然不行。

“这幅算你判断对了,下一幅!”赫利斯没办法反驳,因为张天元观察仔细,说的话也是滴水不露,他如果不承认,那这个赌局也就没意义了。

“再说我右手边的这幅画吧,这个应该是虞山画派的开山之父王翬的临摹之作。”张天元笑了笑道。

“虞山画派?”

“虞山画派简称‘虞山派’。中国画主要流派之一。常.熟有虞山,因有‘虞山画派’之称。其崇古摹以拟风尚,影响颇大。“虞山画派”的奠基之祖为黄公望。七百三十九年前,黄公望的诞辰预示着其画风对中国后世画坛特别是对‘虞山画派’产生极其深远的影响。可以说,明清两代山水画的各家各派,均或多或少、或直接或间接地从中吸取了有益的营养。就常.熟而言,黄公望已开‘虞山画派’之先河。”王政君又代张天元解释了。

“没错,这个‘虞山画派’的开山之父就是王翬。王翬为‘清初四王’之一,字石谷,号烟客、烟客外史,亦号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客,清晖主人、虞山人等。晚号清晖老人,江苏常熟人。王翬出身文人世家,幼时爱画,因家贫,为画商摹制古画出售,故临摹了许多宋元名迹,取法宋元诸家,对传统古画的鉴赏、临摹,功力极深,曾三临元代黄公望《富春山居图》,宋以来许多失传的古画,往往借王翬的临摹得以有传世的稿本。”

“此人初师邑中张珂,后得王鉴、王时敏‘二王’指授,学习各家技法,融为一炉,还提倡以临古为宗旨,以笔墨为中心。作品运笔构思,不同时流,笔墨严谨、沉着苍劲,功力较深,师古而不泥古,显示出他在仿古方面高其余‘三王’一筹。并把他与王时敏、王鉴、王原祁合称‘四王’,‘四王’加上吴历和恽寿平又合称‘清代六家’,一直被视为清画坛的正宗代表。”

“在‘四王’中,王翬算得是一个技法比较全面,成就比较突出者,他的山水画,笔墨纯熟,功力相当深厚,其画风影响画坛数百年之久,更被尊为清代集传统笔墨之大成者。他早年画风趋于秀丽,晚年则开始重视观察自然,风格转同苍劲浑厚。”

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