“杨导，我，其实在见您之前，我有很多话想和您说，但是一看到您，一下子就不知道说什么了，我，对了，您有考虑过关于篇幅的事情吗？比如说，您的电影时长都不短，您考虑过这个吗？”
陈论实在是有点把持不住，细说起来自己和杨导还有一份缘分，陈论上一世的一位老师就是杨导御用剪辑师的学生，所以说，陈论算是杨导的嫡系。
现在的杨导已经有了一些苍老，但是精气神很足，头上的白发也清晰可见。
“你这个问题，有些太年轻了，你有点紧张。我认为每一个东西、每一部电影都有其生命长度，它的生命绝非任何院线的老板或任何人可以硬性规定……所以是看什么东西，你要讲什么故事、要传述什么感觉，时长不是你首先考虑的。”
陈论和杨导相对而坐，中间的小桌子上摆放着茶水和香烟。
“您对于影像造型有什么看法吗？”
陈论实在不知道说什么，可是机会难得，陈论怕没有下次了。
“这个得去问摄影，我自己还是比较讲究的。”
陈论一时之间有些语赛，或许有时候可以长篇大论，但是现在面对这自己的前辈，甚至于对于电影的观念和表达都相似的大师，陈论不知道该怎么说了。
“你有没有发现，社会和时代在变化？”
陈论一下子没反应过来，按道理来说自己应该是知道的，毕竟自己还有十多年的先知状态，但是杨导这么一问，不知道在问什么。
“是在变化，也是在越来越好的。”
陈论说了一句废话。
“那你看，如果这个问题出在男人与女人，或许你会更明白些。比如说社会上有什么变化，对女人来讲比较容易感觉到，男人就觉得我还是跟以前差不多……男人和男人有一份哥们儿、兄弟间的感情，不是一种跟一个女人的感情可以替换的。从小有些形象男人得去保护，不太容易戳破，女人就不同了，现在社会变化所引起的反应在女人身上比较明显……并非我对女人有特别的研究，而是从她们的角度较容易看到社会的变迁。”
陈论突然想起了，对岸的女人版本在现在好像正是时候，所以说杨导有这样的看法也很正常，但是这会他不知道该怎么往下接。
“杨导，我记下了。”
杨导看着陈论一脸欲言又止的模样，像极了自己的那些学生，想说话又不敢说的样子。于是，他先开口了。
“你要知道，我们这一群导演是有一种使命感的认知……对社会，对所有的人……我认为我没有资格告诉任何人你应该怎么样，这是一个作者良心的问题，你自己可以做决定的。”
杨得昌看着陈论，不由想到了这是戛纳。
“如果是为了得那个奖拍电影，我想会很不自然，很不自在。我们拍电影是为了大众，因为你关怀大众……我们的作品都应该是这样，因为电影是大众文化，我是其中的小角色，所以我做的态度就应该对大众负责任。
我觉得很成功的时候，也许是有一天有一个人跟我说，他看这部电影想到很多事情……我拍这部电影是想激发一些人的思想与反省，这目的达到就对了。”
陈论听着觉得羞愧难当，因为这一次他还真的就是奔着拿奖来的。
“您进入电影这一行较许多同辈的人晚，转行成为导演之前曾做过计算机工程师，也曾考虑以建筑为业，是什么原因让您选择电影？”
“我知道你是科班出身，这个问题我相信每个人都有自己的答案。我的话，是觉得电影一定是最有挑战性的一件事情。我从小就喜欢画画，喜欢看漫画，喜欢看电影，喜欢玩这些学校老师不准玩的事情。小时候我很有兴趣听故事，说故事，编故事，画漫画，同校的同学都会等看我的漫画。可是长大之后就知道拍电影是很贵、很花钱的，不太可能做。到了大概念大学的时候才觉得好像有可能。不只是拍电影，做建筑师也是个很有趣的事，因为建筑是平衡科技和人性的最好的领域，我到现在还是这么想。虽然高科技一天到晚都在讲科技可以如何融入人性，可是能够做的事情还是很少。所以建筑和电影都比我当时做的工程更有趣。我做工程师差不多七年，才突然想转做电影。
那时我在西雅图做高科技业，三十岁生日的时候我突然想“我老了”，我想做点改变生活、我喜欢的事，我开始想试试看怎么做些改变。我那时候觉得拍电影的可能性不是很大，我在USC念了很短时间的电影，USC让我觉得“我没有天分”，或是说他们要学生学的东西我不是那么有兴趣，因为没兴趣，我开始觉得自己是不是选错了。我想：“我试过了。这样不行。”所以那个时候我就回到老本行，又做了一段时间，但那仍然不是我最喜欢的事情。我想试试建筑，我那时候申请念建筑研究所，哈佛的入学申请通过了。我那时候好些朋友都是建筑师，我问他们：“要不要去念？”他们问我：“如果你念了建筑，还会不会想拍电影？”我说，“嗯，有可能。”所以我就决定试试看。后来终于有一个机会，那时候是1980年。”
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